趨勢：

　　追求更新、更奇、更巧的橋段設計

　　對于某些特定類型的電視劇來說，男女主角的相遇是一個故事的邏輯起點，亦代表著整部作品在敘事上的水準。在當下的不同類型劇集創(chuàng)作中，對男女主角相遇的方式設計確有創(chuàng)新之處，但不少作品看似越來越新奇，實際上卻脫離實際，有違正常邏輯。

　　比如任嘉倫和楊穎主演的都市劇《暮色心約》的故事，從男編劇祁連山和女心理咨詢師劉瑕合租開始。按理說，這兩種新興職業(yè)組合在一起，本應該碰撞出一些火花，但是男女主角第一次相遇的設計卻并不高明。劉瑕深夜獨自回家被追債人糾纏，此刻祁連山正好出現(xiàn)英雄救美，兩人的職業(yè)特點和個性并沒有發(fā)揮出來。而編劇為了讓男女主角能“湊巧”合租在一個屋檐下，居然設計讓劉瑕的閨蜜和祁連山的經(jīng)紀人相互代簽租房合約，于是這兩人稀里糊涂就住在了一起。一個單身女性找合租，難道簽合同時不會看一下身份證嗎？最起碼應該確認對方的性別吧？編劇頗費心思設計了一大堆巧合，故意讓男女主角在簽約前無法見面，但是越巧越讓人看著不可信。

　　袁姍姍和杜淳主演的《妻子的新世界》，講的是當下夫妻的中年危機，劇中的男女初相遇的方式也是頗為狗血。女二號時悅是男主角任一鳴妻子沈安安老家的鄰居，從國外回來準備投奔安安。她先是在家門口遇見了任一鳴的花心妹夫文昊，文昊僅用一個輕佻的眼神和手勢就讓時悅和他一起進屋。兩人的親密畫面又被文昊妻子撞見，三人正打得不可開交時，任一鳴正式登場阻止，時悅立即變臉示弱，哭得梨花帶雨，讓人宛如看了一段極其沒有營養(yǎng)的微短劇。

　　校園題材劇《追光的日子》中男女主角雖不是情侶關系，但他們的第一次相遇也頗為奇葩。郭京飛扮演的混混頭目兼臺球廳老板郝楠陰差陽錯，與任敏扮演的離家出走的女學生任真在樓頂相遇。郝楠以為任真要跳樓，在救援過程中兩人摔下被困天臺，任真誤以為郝楠是流氓，兩人產(chǎn)生誤會。接下來，郝楠竟然意外成了任真復讀班的老師，設計痕跡過濃。而在非遺題材電視劇《后浪》中，身為外賣員的女主角孫頭頭（趙露思飾）第一次在校園為大學生任天真（羅一舟飾）送單，因為任天真取消訂單，孫頭頭居然憤怒地將外賣扔在了任天真臉上。難怪網(wǎng)友吐槽：有了女主角光環(huán)就能如此任性？基本的職業(yè)操守呢？

　　男女主角相遇如果拍得不好、不真，直接影響的是整部作品的藝術水準，實際上也是當下部分影視作品創(chuàng)作存在問題的一個縮影，值得重視。

　　原因：

　　陷入創(chuàng)作慣性的窠臼，缺乏對生活的深入洞察

　　男女主角的初次相遇往往會影響觀眾對人物的第一印象，有的雖只是電光火石的一瞬，卻能凝聚成廣為流傳的經(jīng)典影像，構(gòu)成觀眾的浪漫記憶，讓人久久回味。但為何在當下劇集創(chuàng)作中，這一類情節(jié)卻變得越來越俗套和奇葩？最主要有兩方面的原因。

　　首要原因在于長期以來電視劇創(chuàng)作存在的一種強烈的慣性。部分創(chuàng)作者認為，男女初次相遇一定要有事故，方式越奇特、越有戲劇沖突就越好看。特別是當下短視頻往往就有一個快節(jié)奏、強共情的開篇，對觀眾吸引力越來越大，這就倒逼電視劇在處理男女相遇的方式上更加強化“創(chuàng)新”，甚至有過之無不及。有觀眾曾經(jīng)總結(jié)過電視劇中此類橋段的經(jīng)典“套路”，如男女主角不小心相撞倒地、兩人爭搶同一個東西、在機場拿錯箱子等。排名第一的是女主角的咖啡無意間潑到男主角身上，前兩年都市劇《星辰大海》就是沿用了這種套路，但被觀眾嘲笑為“土味愛情”。今天，影視創(chuàng)作環(huán)境和觀眾的審美都在發(fā)生巨大變化，如果創(chuàng)作者還一味套用那些過時的手法，就會讓人覺得如坐針氈。從這個角度講，當下的影視創(chuàng)作在一定程度上已經(jīng)有些落后于時代的發(fā)展，有了某種滯后性。

　　其次是缺乏對真實生活的考察與表現(xiàn)。人物關系是電視劇故事的樹根，如果樹根不穩(wěn)不牢，那么故事的枝葉就會營養(yǎng)不良，經(jīng)不起風雨吹打。所以開篇男女主角的相遇對一部劇集來說很重要，是對一部作品藝術真實的隱喻。當下電視劇中的男女相遇方式顯得奇葩，看起來不真實，很重要的方面在于創(chuàng)作者缺少對生活的深入了解。一些創(chuàng)作者的構(gòu)思來源從已有的書面、影像經(jīng)驗出發(fā)，而時代在飛速變化，各種人際交往的方式、渠道、心理都在發(fā)生巨大變化，必然導致人的相遇方式也在發(fā)生變化。如果創(chuàng)作者去采訪一百對情侶，就可能得到一百種遇見方式，因為每個人的身份、際遇都不一樣，每一次遇見都是獨一無二的。須知，任何偶然性實際上都蘊含在必然性中。藝術需要合理的虛構(gòu)，但是如果完全脫離實際，虛構(gòu)會變成虛假。關鍵在于，創(chuàng)作者是否愿意深入生活觀察人的關系。

　　方法：

　　真實的故事情境和獨特的審美創(chuàng)造

　　有人會說，男女相遇的故事不早就被文人墨客寫完了嗎？西式的相遇無外乎王子在舞會遇見灰姑娘，中式的相遇無外乎才子在墻頭看見佳人、凡人在河邊遇見天仙。但是，男女相遇的故事真的講完了嗎？太陽每天都是新的，相遇的故事永遠講不完。精彩的相遇并不需要夸張，而是要有真實的故事情境，還要有獨特的審美表達。

　　要在真實的場景中構(gòu)建戲劇邏輯，男女主角的相遇要有一定的故事情境，有自己的社會身份，人物的行為符合社會運行規(guī)則和人物性格，而不是跳脫于社會情境和人物身份的生編硬造，強行“拉郎配”。比如《愛情而已》里，周雨彤飾演的女主角梁友安是體育營銷公司的總裁特助，負責策劃公司的馬拉松品牌贊助活動，而吳磊飾演的男主角宋三川則是她們公司聘來的馬拉松領跑員，宋三川因為報酬問題和工作人員發(fā)生爭執(zhí)，梁友安出面妥善解決，既體現(xiàn)了她成熟干練的做事風格，也展現(xiàn)了她善于替他人考慮的善良，兩人的相遇在一種商業(yè)行為場景中自然認識，也為后面二人進一步聯(lián)手調(diào)查“假人墜樓”事件幕后黑手做了鋪墊。陳偉霆、章若楠主演的《照亮你》中，女主角徐來在高考前遭遇地震并被埋在廢墟中，身為消防員的男主角靳時川在危急時刻救出了她，并通過搜救犬傳遞了寫著“好好吃飯”的字條，讓得了創(chuàng)傷后應激障礙的徐來頓時振作起來，這樣的相遇有故事、有趣味，拍得讓人信服也覺得暖心。

　　“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”，男女主角相遇方式實際上是一種創(chuàng)作者審美意識的投射，縱觀古今中外經(jīng)典作品都蘊含獨特的審美意味，既有東方的婉約含蓄，也有西式的直接熱切，符合觀眾審美習慣。老版電視劇《紅樓夢》里賈寶玉與林黛玉初次相遇，眼波流轉(zhuǎn)、欲語還休，可謂“兩玉相逢木石盟，似曾相識天上來”，讓人百看不厭；《大明宮詞》里的太平公主在民間元燈節(jié)上遇見了薛紹，唯美動人、意蘊悠長。近期的《玉骨遙》中，男主角時影（肖戰(zhàn)飾）和女主角朱顏（任敏飾）在少時邂逅的畫面就頗有詩意，當時朱顏小心翼翼攀爬于鮮花枝頭，意欲摘取潔白的寒雪薇，被花下練劍的時影發(fā)現(xiàn)，兩人于落英繽紛、萬點飛紅中隔空對話，和多年后二人在帝王谷的繁星湖相遇前后呼應，充滿了古典美。

　　“寧期此地忽相遇，驚喜茫如墜煙霧”，相遇的戲碼看似簡單，實則非?？简炈囆g技巧。一方面，創(chuàng)作者要大膽虛構(gòu)和創(chuàng)新，另一方面，又要遵從生活常識和戲劇邏輯，要在相遇的過程中，展示人物的性格和時代的發(fā)展變化，用更加清新多變的手法和獨特審美表現(xiàn)美好情感，為觀眾留下更多流傳廣、經(jīng)得起回味的經(jīng)典畫面。


來源：光明網(wǎng)