影視批評(píng)作為影視創(chuàng)作的一種評(píng)鑒機(jī)制和驅(qū)動(dòng)力量，有其不可取代的引導(dǎo)功能，而影視批評(píng)的效能凸顯和價(jià)值實(shí)現(xiàn)，又取決于其所秉具的人文品格和精神素養(yǎng)。近年來(lái)，在濁浪翻滾的市場(chǎng)大潮中，影視批評(píng)的商業(yè)氣息似乎越來(lái)越重，這使得原本承擔(dān)品評(píng)和鑒賞職能的影視批評(píng)，正日益淪為影視劇的營(yíng)銷工具和促銷手段，而專業(yè)意見不斷地被弱化和邊緣化，影視評(píng)論生態(tài)漸趨雜亂、污濁和蕭條。當(dāng)下，提升影視批評(píng)的理性成分，強(qiáng)化其專業(yè)色彩則顯得越來(lái)越重要。

　　德國(guó)著名文藝?yán)碚摷冶狙琶髟凇稒C(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》一書中，對(duì)手工制作社會(huì)和現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的傳播方式做了反復(fù)比較后指出，手工制作社會(huì)要求藝術(shù)家對(duì)作品進(jìn)行富有個(gè)性的獨(dú)特創(chuàng)造，這種創(chuàng)造是一個(gè)精雕細(xì)刻的漫長(zhǎng)過(guò)程；而現(xiàn)代社會(huì)則是以迅捷傳輸且覆蓋面極廣的網(wǎng)絡(luò)作為主要媒介，其在藝術(shù)上是以機(jī)械制作和商業(yè)傳播為基本內(nèi)容和重要特征。從這個(gè)意義上講，當(dāng)下影視劇主創(chuàng)斥巨資宣傳作品，力求作品在市場(chǎng)上走紅、在觀眾中暢銷，這不僅是能夠做到的而且是可以理解的，正是在這種時(shí)代背景下，一些影視批評(píng)家紛紛扮演起影視廣告商的角色，而古典文藝批評(píng)倡導(dǎo)的“辨彰清濁、掎摭病利”，則被庸俗的捧場(chǎng)和無(wú)聊的炒作所解構(gòu)和置換。

　　毋庸置疑，一部?jī)?yōu)秀影視劇的藝術(shù)價(jià)值還在于作品本身，那些有銳度、有厚度、有溫度的影視作品，無(wú)論如何都是主創(chuàng)者勞心費(fèi)神的結(jié)果和苦心孤詣的產(chǎn)物，它們最終能夠超越一切而被傳承下來(lái)，且被記錄在影視藝術(shù)發(fā)展史上。比如杜琪峰導(dǎo)演的《東方三俠》、霍建起導(dǎo)演的《那山那人那狗》、姜文導(dǎo)演的《陽(yáng)光燦爛的日子》、謝晉導(dǎo)演的《芙蓉鎮(zhèn)》和馮小剛導(dǎo)演的《一九四二》等影片，在投放市場(chǎng)之初不僅沒有受到揄?yè)P(yáng)，相反還遭遇很多坎坷和不公，但隨著時(shí)光的悄悄流逝，掩映在作品中的藝術(shù)靈光終于沖破重重霧靄，這些電影無(wú)一例外地成為華語(yǔ)影片的經(jīng)典和一代人的情感記憶。正如魯迅先生在《集外集拾遣補(bǔ)編·通信》中所說(shuō)：“文藝家的比較是極容易的，作品就是鐵證，沒法游移。”

　　影視批評(píng)的重要職能之一，就是闡發(fā)影視劇的社會(huì)意義和美學(xué)價(jià)值，進(jìn)而探究、梳理和提煉影視創(chuàng)作者的藝術(shù)風(fēng)格和審美基調(diào)，而現(xiàn)代影視制作的機(jī)械復(fù)制手法及其所謂的商業(yè)評(píng)論特征，卻是將影視劇創(chuàng)作強(qiáng)行納入投資商的市場(chǎng)運(yùn)行邏輯之中，其結(jié)果必然是泯滅和扼殺了影視創(chuàng)作者的藝術(shù)天賦和審美稟賦，使眾多影視劇成為沒有責(zé)任、沒有情懷、沒有品位、沒有擔(dān)當(dāng)?shù)奈幕?。這些缺乏辨識(shí)度、傳播度和到達(dá)度的“文藝批評(píng)”，以主觀臆測(cè)代替具體情境分析，以大而無(wú)當(dāng)?shù)目辗褐Z(yǔ)和缺乏學(xué)理支持的贊譽(yù)之詞，取代對(duì)影視作品藝術(shù)個(gè)性的深入抉發(fā)和對(duì)劇中角色的深刻剖解，成為亂點(diǎn)鴛鴦譜的信口宣揚(yáng)。

　　在文藝批評(píng)生態(tài)亟待整飭和凈化的當(dāng)下，文藝工作者、文藝評(píng)論者應(yīng)恪守嚴(yán)肅認(rèn)真的寫作態(tài)度，以真誠(chéng)和耐心進(jìn)行科學(xué)的、全面的文藝評(píng)論，對(duì)影視作品做出由衷而肯綮的評(píng)析，引導(dǎo)觀眾從影視劇中擷珠探寶、采珍尋玉，共同營(yíng)造風(fēng)清氣正的影視評(píng)論環(huán)境，切實(shí)發(fā)揮影視批評(píng)對(duì)于影視事業(yè)繁榮發(fā)展的引領(lǐng)作用和馭動(dòng)功能。

　?。ㄗ髡呦岛邶埥≈袊?guó)特色社會(huì)主義理論體系研究中心特聘研究員、哈爾濱工業(yè)大學(xué)兼職教授）