仙俠劇的確再次被盤活了。但“活”過來的，并不是東方傳統(tǒng)的玄幻仙俠。
“魄心族神女被魔尊東方青蒼滅族，萬年后重生成天界低階仙女小蘭花，無意間復(fù)活了困于昊天塔的滅族仇人魔尊。為獲得自由，這次東方青蒼要犧牲小蘭花的神女之魂解開身上咒術(shù)封印，在此過程中，這個(gè)斷情絕愛的大魔頭卻愛上了溫順可愛小精怪。”
《蒼蘭訣》的劇情稱不上復(fù)雜：仙女小蘭花與月尊東方青蒼因意外互換身體，由此產(chǎn)生的一段甜虐交織的愛情故事。國產(chǎn)仙俠劇觀眾看膩了上神上仙虐戀，這一次，鏡頭調(diào)轉(zhuǎn)對(duì)準(zhǔn)了仙俠劇里通常的反派擔(dān)當(dāng)魔尊，“反派”做主角反著講故事，重新激活了仙俠劇單一的故事模板。突破了統(tǒng)一的“喪葬風(fēng)”仙俠虐戀套路——那種三生三世打底，四海八荒為界，門當(dāng)戶對(duì)、因果既定的虐愛循環(huán)，演繹成東方式的含蓄、自虐。
《蒼蘭訣》的內(nèi)核與表達(dá)都是非常西式的。這不僅體現(xiàn)在服道化等形式語言，還在于更新了仙俠劇男主角的設(shè)定。東方青蒼將“霸總”人設(shè)接引進(jìn)仙俠劇，他與一眾背負(fù)蒼生重任、循規(guī)蹈矩、愛在心頭口難開的“正道光”仙俠劇男主角不同，東方青蒼狂傲不羈，他對(duì)虛偽的天道不屑，愿直面任何風(fēng)暴與沖突，一切盡在掌控。
換句話說，東方青蒼魅力的起點(diǎn)在于“強(qiáng)”。觀眾愛這個(gè)角色，首先混雜著慕強(qiáng)心理，當(dāng)然也蘊(yùn)含了感受權(quán)力的微醺爽感，以及想象中被他人目光注視與艷羨著的快感。但東方青蒼人設(shè)的搭建過程里，又被抽空了“霸總”類型原本搭載的強(qiáng)取豪奪的霸道基因。
“霸總”的又一次勝利？
今天的觀眾已經(jīng)看膩了《花千骨》白子畫式的愛無能“正道光”男主。問就是，背負(fù)蒼生已不能再愛一人；問就是，不得已有苦衷。拒絕愛，拒絕承認(rèn)愛?！渡n蘭訣》的感情推進(jìn)過程擺脫了這類虐戀橋段，通過三個(gè)具象化的道具讓愛的發(fā)生與講述層層遞進(jìn)。
道具一是幽玉戒，男主角戴上便可隔絕女主角的心聲，從而避免被小蘭花影響搞事業(yè)的心情。東方青蒼選擇摘下，身居月尊之位，但他愿意俯下身去感受一棵草的喜悲。
道具二是藏心簪，女主角戴上便可屏蔽男主角隨意的讀心。當(dāng)有機(jī)會(huì)換掉小蘭花的藏心簪，隱秘又直接地知曉她的心聲。他選擇不換，因?yàn)樗胱鹬厮?，更用心地去理解她?/font>
道具三是七情樹，被拔除情根的東方青蒼七情樹原本枯死，一旦動(dòng)情，樹的生長變化比他的內(nèi)心反應(yīng)更快、更誠實(shí)。平靜地坐在七情樹下，他選擇看自己的愛意瘋狂滋長。
感受，尊重，承認(rèn)愛。東方青蒼放下藏心簪尊重小蘭花感受的那個(gè)瞬間，已經(jīng)贏過了大多偶像劇——它們的選擇往往是判斷、占有、否認(rèn)。
無論是《花千骨》里寧愿削骨也不肯承認(rèn)愛過的白子畫，還是《三生三世十里桃花》里單方面認(rèn)為對(duì)素素好的夜華，都在這條人設(shè)序列中。夜華替素素做保命的判斷，卻不知站在素素的選擇上她更想要的是清白，她想要堅(jiān)定地被相信，她想要兩個(gè)人一起對(duì)抗天尊、即便是死了也沒關(guān)系。因?yàn)樗侨?，人也是有自尊心的?/font>
傳統(tǒng)癡男怨女的虐戀故事的內(nèi)核，說穿了其實(shí)不過是：不相愛，或者說命運(yùn)里的錯(cuò)位造成的愛的不同時(shí)——你愛我時(shí)我不愛你，我愛你時(shí)你不（再）愛我。不獨(dú)仙俠劇，被封為意難平CP的“四嬛”如此，甚至韓國電影《分手的決心》也如此，感情的虐點(diǎn)都是一遍遍講“愛有時(shí)差”：“你說愛我的瞬間，你的愛就結(jié)束了。你的愛結(jié)束的瞬間，我的愛就開始了。”
不同的是，東方青蒼與小蘭花的愛沒有時(shí)差。他們的CP更像是愛情圣經(jīng)《小王子》的變體：彼此馴服，同步發(fā)生。其中愛的執(zhí)著，是來自于一次次的澆水、呵護(hù)和傾聽。“正因?yàn)槟銥槟愕拿倒寤ㄙM(fèi)了時(shí)間，才使她變得這么重要。單獨(dú)一朵就比你們?nèi)w更重要。”一如東方青蒼養(yǎng)小蘭花的模式，是天未亮的無根水，是夜未眠的百花羹。
至少，《蒼蘭訣》示范了面對(duì)當(dāng)下的觀眾如何有效地講愛情故事：愛是相互尊重、相互理解和彼此保護(hù)。“當(dāng)我馴化你的同時(shí)，我也被你馴化。”我們是世界上彼此唯一的了，如此講述愛無疑是西方浪漫之愛的內(nèi)核。因此，說仙俠劇又“活”了是也不是，被激活的并不是東方仙俠的類型窠臼，更像是另起爐灶開辟了一塊新的中西縫合的玄幻劇。
與其說《蒼蘭訣》的“爆點(diǎn)”在于又塑造了一個(gè)“霸總”男主，不如說編導(dǎo)選擇講好一個(gè)愛情故事：雖然愛充滿了遺憾，可拒絕去愛才是最大的遺憾。愛會(huì)讓不死不滅的最強(qiáng)者也會(huì)懷疑自己，變得患得患失，愛讓人生出軟肋，但愛也讓他完全，失去業(yè)火但獲得更強(qiáng)大的琉璃火。
《蒼蘭訣》與“封神”的距離
“特效艷麗，情節(jié)有趣”“小學(xué)生看很幼稚，二十來歲的女大學(xué)生看剛剛好”。
《蒼蘭訣》自播出開始，就一直存在劇情畫風(fēng)像兒童劇的爭議。《蒼蘭訣》當(dāng)然稱不上“低幼”，但劇情確實(shí)有兒童讀物、兒童劇的味兒——以簡單純粹的邏輯去講愛與和平的樸素道理。天宇之下，在這個(gè)脫離現(xiàn)實(shí)語境的空間里，愛可以拯救一切，故事的主角可以永遠(yuǎn)坦蕩。
愛與和平，命運(yùn)、因果與抗?fàn)帲滋子謬?yán)肅。卻是屏幕上好久不見的“大寫”的仙俠故事，不只有愛情的刻骨銘心。
女主角小蘭花并不是傳統(tǒng)的“傻白甜”，更像是長珩推崇的“簡單的正義”的化身——不必承擔(dān)拯救蒼生的重任，但是可以做個(gè)正直的好人。她慫、怕死、不以天下為己任，但在真正面臨危險(xiǎn)的時(shí)候，哪怕她是最弱的一個(gè)，也敢站出來擋在人前。區(qū)別于普通“傻白甜”，小蘭花的善良是有腦子的，她會(huì)審時(shí)度勢做評(píng)估，如果有希望成功，就一定要盡己所能嘗試下。她相信人性本善，相信愛是力量而不是負(fù)累。
《蒼蘭訣》的男二號(hào)長珩，前期恪守天庭法規(guī)，卻在人間歷劫后長出了反骨：當(dāng)他發(fā)現(xiàn)天庭所謂“大局”的虛偽、其正義的搖搖欲墜，向來如此，就對(duì)嗎？到底是天庭的法紀(jì)和面子重要，還是人的感受重要？“小蘭花何錯(cuò)之有？”“我長珩反了又如何？”
也正是在這個(gè)層面上，《蒼蘭訣》距真正的“封神”還有距離。盡管在處理“愛”與“和平”這樣的宏大命題，但是編劇給出的解法十分的童話。
劇終和平結(jié)局的達(dá)成，是通過愛的感化和對(duì)最終Boss太歲的徹底消滅。消除戰(zhàn)爭，消除眾生心底陰暗的妄念與渴求，這顯然是非常“子供向”的劇情走向：會(huì)簡單地相信巨人/神會(huì)無條件拯救人，相信世界可以只有光明沒有黑暗。
但《蒼蘭訣》故事打動(dòng)觀眾的，其實(shí)是平凡人在選擇里擦出的神性瞬間。是凡人蕭潤義無反顧地選擇為朋友而死；是平凡如小蘭花愿意自戕以救眾人；是東方青蒼的愛，可以讓神女的命運(yùn)長出新的因果，撼動(dòng)宿命的巨輪。
可惜的是，至高潮處劇情再次落回窠臼，小蘭花重生為神女息蕓，息蕓卻將小蘭花定義為“只是附著在假象上的一縷微弱的記憶”。小蘭花原本的犧牲，主角們曾為小愛或大愛的赴死，原本重于千鈞的悲愴感被輕飄飄地抽掉了——談不上逆天改命，也沒有萬劫不復(fù)的代價(jià)。也因此，男女主角最終分別重生、匆匆撒糖，但一部分真情實(shí)感被感動(dòng)過的觀眾再難買賬，說這是兩個(gè)克隆人的愛情。
一旦故事再次回到“三生三世”系列仙俠劇的游戲化邏輯，打不過就換號(hào)重來，人生可存檔，痛苦可擦除，那么，《蒼蘭訣》最終的成績也只能止步于一部正確但扁平的愛與和平科教片，一次性故事消費(fèi)的次拋“爆”。
來源：北京青年報(bào)
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