重大主題創(chuàng)作在影視劇創(chuàng)作中始終占有重要地位。尤其是最近五年，改革開放40周年、新中國(guó)成立70周年、中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年等重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)先后到來，影視工作者秉持凝聚民族精神、謳歌偉大時(shí)代、弘揚(yáng)主流價(jià)值的宗旨，創(chuàng)作表現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨人犧牲奉獻(xiàn)、中國(guó)人民奮斗圓夢(mèng)、中國(guó)社會(huì)迅猛發(fā)展的故事。一時(shí)間，重大主題影視劇“爆款”頻出，取得了令人矚目的社會(huì)效益和文化效應(yīng)。

      電影《長(zhǎng)津湖》憑借良好口碑，激發(fā)了觀眾的觀影熱情，票房也一路飆升；《覺醒年代》《山海情》等電視劇播出后一直熱度不減，不時(shí)登上熱搜榜……正如中國(guó)視協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)范宗釵評(píng)價(jià)的那樣，這些作品堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，精耕細(xì)作、形式多元、視角多樣，使主流價(jià)值理念更加直觀有效地抵達(dá)觀眾心田，為影視創(chuàng)作如何對(duì)社會(huì)文化進(jìn)行價(jià)值引領(lǐng)的時(shí)代命題作出了有益嘗試，為推動(dòng)文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)發(fā)揮了重要作用。

      在現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)里，詮釋詩與史的雄渾交響

    “廣大影視創(chuàng)作者在總結(jié)以往創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)獲得寶貴啟示：重大主題創(chuàng)作應(yīng)認(rèn)真梳理影視創(chuàng)作拍攝情況，弄清楚已有什么，還缺什么，要補(bǔ)什么；然后策劃研究好選題規(guī)劃，特別是重大歷史事件、重要?dú)v史人物、重要發(fā)展階段，盡可能全覆蓋、全方位地表現(xiàn)，爭(zhēng)取構(gòu)建起宣傳黨、國(guó)家和人民的輝煌歷史，弘揚(yáng)偉大民族精神的影像譜系。”中國(guó)電影制片人協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)明振江說。電影《革命者》首次聚焦李大釗這個(gè)歷史人物，用影像濃縮展現(xiàn)其可歌可泣的一生，將觀眾帶回那個(gè)熱血沸騰的覺醒年代。電視劇《跨過鴨綠江》全景式展現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，讓觀眾在客觀講述中，了解這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的來龍去脈。還有電影《金剛川》《古田軍號(hào)》《紅星照耀中國(guó)》《三灣改編》，電視劇《大浪淘沙》《中流擊水》《大決戰(zhàn)》《偉大的轉(zhuǎn)折》等，或以全新視角審視歷史，或運(yùn)用新的研究成果，或挖掘鮮為人知的細(xì)節(jié)，賦予了重大主題創(chuàng)作獨(dú)特的史學(xué)風(fēng)范。    “如果將重大主題創(chuàng)作比作一支雄渾的交響曲，那么現(xiàn)實(shí)主義就是其主旋律。很多作品要么以真實(shí)事件改編，要么對(duì)人物原型進(jìn)行加工，挖掘出改革開放、脫貧攻堅(jiān)、抗擊疫情等豐富素材，動(dòng)態(tài)展示中國(guó)社會(huì)生活和中國(guó)人精神面貌的變化。”中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)易凱總結(jié)道。比如，電影《中國(guó)醫(yī)生》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《守島人》《十八洞村》《黃大年》，電視劇《石頭開花》《在一起》《最美逆行者》等，都從現(xiàn)實(shí)起筆，勾勒真實(shí)社會(huì)圖景，發(fā)現(xiàn)、提煉其中的真善美，啟發(fā)觀眾思考人生，形成更加積極的生活態(tài)度，進(jìn)而凝聚推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的精神力量。

      種種跡象表明，重大主題創(chuàng)作在現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)涵的挖掘上展示出前所未有的生氣與銳度。而這些離不開有關(guān)部門鼓勵(lì)扶持重點(diǎn)項(xiàng)目的組織協(xié)調(diào)。“以中國(guó)視協(xié)的工作為例，中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)評(píng)選緊扣新時(shí)代發(fā)展進(jìn)程，規(guī)范完善評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制，評(píng)選出《雞毛飛上天》《大江大河》等優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義作品；堅(jiān)持從源頭抓創(chuàng)作，有序開展重點(diǎn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇劇本創(chuàng)作扶持計(jì)劃，其中《黃土高天》《可愛的中國(guó)》《紅旗渠》《金色索瑪花》等20余部受資助作品先后在央視、衛(wèi)視及各網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出，更有多部作品獲得‘五個(gè)一工程’獎(jiǎng)等國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。在多方努力下，重大主題創(chuàng)作從思路到流程正在實(shí)現(xiàn)全方位迭代升級(jí)，助推影視業(yè)穩(wěn)步向高質(zhì)量發(fā)展目標(biāo)前進(jìn)。”范宗釵介紹。

      用年輕態(tài)的表達(dá)方式，演繹新時(shí)代精神的奏鳴曲

      如今人們的文化生活越來越豐富，娛樂選擇越來越多樣。在這種態(tài)勢(shì)下，很多本來習(xí)慣了短視頻觀看方式的年輕人卻為了追某部重大主題劇，每晚準(zhǔn)時(shí)守在電視機(jī)前；多部重大主題電影在院線上映時(shí)，出現(xiàn)了全家人一同走進(jìn)電影院的盛況。人們不禁要問，重大主題創(chuàng)作所呈現(xiàn)的內(nèi)容，大都與當(dāng)下觀眾尤其是年輕人的現(xiàn)實(shí)生活存在一定距離，卻為何總能把人們的注意力聚攏過來？這主要得益于創(chuàng)作者用年輕態(tài)的表達(dá)方式將既定的主題內(nèi)容轉(zhuǎn)化為精彩故事、豐滿人物和真摯情感，并潤(rùn)物無聲地融入時(shí)代精神、主流價(jià)值。

      影視創(chuàng)作的故事是“骨架”，人物和情感是“血肉”。塑造哪些人物，表現(xiàn)這個(gè)人物的哪個(gè)階段，反映他怎樣的情感變化，關(guān)系到作品受眾的廣度。以前的傳統(tǒng)敘事常常聚焦歷史人物、先進(jìn)模范的成熟階段，表現(xiàn)他們運(yùn)籌帷幄、氣定神閑的一面。而最近很多創(chuàng)作卻選擇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)年輕人。電影《1921》里，參加中共一大的代表是一群平均年齡僅28歲的熱血青年。電視劇《最美的青春》則塑造了扎根塞罕壩的大學(xué)生群像。還有電影《一點(diǎn)就到家》《奪冠》、電視劇《經(jīng)山歷?！贰督饺绱硕鄫伞返娜宋镄蜗蟠蠖忌鷼獠?、執(zhí)著熱情，也有各自的理想和困惑。“創(chuàng)作者深入生活肌理，切身感受日常環(huán)境下人物的處境和心理，寫出了在特定時(shí)代背景下青年人的思想變化，也寫出了他們經(jīng)過認(rèn)真思考做出與國(guó)家發(fā)展、時(shí)代進(jìn)步同向的人生選擇的過程。這給人物的成長(zhǎng)提供了扎實(shí)的心理邏輯，也正好對(duì)應(yīng)年輕人的現(xiàn)實(shí)焦慮，更易引發(fā)觀眾深層情感共鳴。”范宗釵說。

      通過網(wǎng)絡(luò)媒體路徑，奏響主流價(jià)值多渠道傳播的合奏曲

      網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)的蓬勃發(fā)展，為影視劇開拓了全新的播出渠道。近年來，重大主題影視內(nèi)容充分利用新媒體路徑進(jìn)行傳播。受眾的觀看行為不再局限于單向度的被動(dòng)接受，而是通過彈幕評(píng)論、二次創(chuàng)作等互動(dòng)，使作品傳達(dá)的主流價(jià)值深入人心。

      電視劇《山海情》的觀眾在彈幕上表示自己成了劇中閩寧村的“精神村民”。《覺醒年代》收官時(shí)，一網(wǎng)友留言“不舍再見，還有續(xù)集嗎？”另一位網(wǎng)友答道：“你現(xiàn)在的幸福美好生活就是續(xù)集。”這些話語成為金句，被人們反復(fù)引用。不僅如此，仔細(xì)觀察重大主題創(chuàng)作的彈幕評(píng)論發(fā)現(xiàn)，隨著時(shí)間推移，受眾討論的話題還在不斷深化延展，從演員演技、故事情節(jié)，到歷史細(xì)節(jié)、人物形象，再到價(jià)值理念、主旨思想，呈現(xiàn)出豐富的層次，進(jìn)一步延續(xù)了作品的影響力。

      劇情、人物、道具都成了觀眾二次創(chuàng)作的素材。網(wǎng)友將演員表現(xiàn)精湛演技的片段做成表情包——在人們固有印象中一臉嚴(yán)肅的李大釗行事如孩童般可愛；宋運(yùn)輝式的委屈、尷尬、煩悶一應(yīng)俱全；還有馬得福的“超級(jí)期待”“生無可戀”。大家不滿足于在既定劇情中想象，還自行創(chuàng)造新的人物關(guān)系、故事情節(jié)。這種“自來水式”的翻譯轉(zhuǎn)化，使影視劇的主題思想潤(rùn)物無聲地傳播開去，獲得觀眾的深度認(rèn)同。

      重大主題影視劇的創(chuàng)作者也意識(shí)到傳播環(huán)境變化，開始嘗試從創(chuàng)作層面進(jìn)行改變。比如，針對(duì)受眾習(xí)慣移動(dòng)端碎片化接收語境的情況，創(chuàng)作短篇幅作品。電視劇《理想照耀中國(guó)》《百煉成鋼》《功勛》用幾集的篇幅塑造一個(gè)人物，完成敘事任務(wù)。易凱接著分析，品牌的建設(shè)也是影視作品獲得受眾認(rèn)可的重要途徑。具體到重大主題創(chuàng)作，要想叫得響、傳得開，可以打造自己的品牌。比如近年的“紅色三絕”系列劇《絕命后衛(wèi)師》《絕境鑄劍》《絕密使命》，以及電影《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》就是對(duì)紅色資源的系統(tǒng)性挖掘、連續(xù)性開發(fā)，在社會(huì)上收獲了良好反響。“總之，重大主題影視創(chuàng)作近年來表現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力和創(chuàng)造力。在中國(guó)影視業(yè)由大變強(qiáng)的道路上，廣大影視工作者應(yīng)再接再厲，以服務(wù)當(dāng)代、面向未來、輻射全球的視野，做出基于電影工業(yè)、技術(shù)和觀眾審美新期待的藝術(shù)創(chuàng)新，從而實(shí)現(xiàn)主流價(jià)值的‘創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展’，讓重大主題影視創(chuàng)作成為最有藝術(shù)魅力和社會(huì)價(jià)值，最有吸引力、感染力和震撼力的作品。”明振江總結(jié)道。

本報(bào)記者 李蕾 牛夢(mèng)笛

來源：光明日?qǐng)?bào)

責(zé)編：袁勃、郝江震